Cinema/ Non ancora: "Piccole cose come queste"

CITTÀ DEL MESSICO (Proceso). - Adattato dal drammaturgo irlandese Enda Walsh, il celebre romanzo breve di Claire Keegan, Small Things Like These (Irlanda, 2024), si addentra nelle torbide acque del Magdalene Sisters' Asylum in Irlanda, la macabra istituzione gestita dai conventi cattolici che presumibilmente proteggeva le donne cadute in disgrazia, ma che in realtà venivano sfruttate, abusate e persino torturate.

Il film del 2002 di Peter Mullan descriveva con crudezza e ossessione documentaristica l'orrore che le giovani donne avrebbero dovuto sopportare; nel 2013, Stephen Frears ha diretto Philomena, la storia di una donna (Judi Dench) che cerca di recuperare il bambino che è stata costretta a dare in adozione.

Forse a causa del disagio o del rischio di scadere nella morbosità, sull'argomento è stato realizzato relativamente poco film; per ora, il regista fiammingo Tim Mielants cerca un equilibrio tra la crudezza di quanto accaduto, lo scandalo sociale a cui gran parte della società partecipa segretamente, e l'impatto sulla coscienza di un singolo individuo, testimone di un'atrocità, che deve scegliere tra nascondere o agire e affrontare la verità, sicuramente a un prezzo molto alto.

Bill (Cillian Murphy), un tranquillo e malinconico operaio addetto alle consegne di carbone nei primi anni '80, sposato e con cinque figlie, sta attraversando una crisi, dorme poco ed è tormentato da qualcosa. La trama si concentra sulla vigilia di Natale. Scene del passato rivelano la vita e la personalità del protagonista, che non ha mai conosciuto suo padre. La madre incinta è stata accolta da una ricca donna di città.

In altre parole, Bill deve molto alla carità cristiana. È stato fortunato che sua madre non fosse impegnata nella Magdalen Institution, ma ora ha cinque figlie che potrebbero facilmente cadere preda di quella terribile forma di carità.

Mentre scaricava una montagna di carbone, Bill assistette ai maltrattamenti di una giovane donna rinchiusa in una sorta di cella di punizione. La temibile superiora del convento (Emily Watson) lo minacciava subdolamente di ritorsioni contro le figlie e la moglie, oltre a corromperlo con una busta di denaro.

Nella drammatizzazione della sceneggiatura, Enda Walsh riduce al minimo i dialoghi, in linea con la proposta del regista, che consiste nel mettere in scena la prosa poetica di Claire Keegan in senso letterale, ma con le immagini; una fallacia patetica, un termine letterario quasi desueto, ma vivo nel cinema. L'ambiente che circonda Bill è umido e freddo, predominano le scene notturne e il carbone, come leitmotiv, gli avvolge letteralmente il corpo e il viso. Al suo ritorno a casa, padre e marito amorevole, si lava freneticamente le mani, immagine del senso di colpa per essersi sentito contaminato dalla corruzione che deriva dal vedere e dal tacere. Il grosso affare della Chiesa cattolica con le Maddalene erano proprio le lavanderie, sebbene i corpi stessero decomponendo nelle fosse comuni che furono ritrovate.

La parte migliore, ovviamente, è l'interpretazione di Cillian Murphy, acutamente consapevole di esorcizzare il carattere del potente e divinizzato Oppenheimer nel film che gli è valso di recente un Oscar. Il volto taciturno del personaggio di Murphy, che la macchina da presa esplora come un paesaggio, riassume e narra tutti gli orrori riprodotti dal documentario cinematografico di Mullan. Tim Mielans ha diretto una delle stagioni dell'eccellente serie britannica Peaky Blinders, con Murphy come protagonista; il regista sa che un attore brillante ha solo bisogno di essere messo di fronte alla macchina da presa.

Appassionata di Dickens, la scrittrice di racconti Claire Keegan crea un racconto natalizio ma, a differenza del prolifico e accomodante autore, risparmia ogni grammo di risorse; la crisi esiste al di fuori della narrazione; una posizione deludente che irrita coloro che si aspettano che tutto si risolva come Dio vuole.